《小男人周记》剧情简介
显示着各个层位地能源情况楚翔在察看哪层有能源供应而宋军则细心的摸了摸椅子他奇怪地道：有温度这是怎么回事儿刚刚有人坐过吗楚翔有些不太相信他探手试了试...那波吸力会在几分钟内把他的超能力吸收尽所以楚翔不出手便罢一旦出手必须一击成功若不然超能力丧失恐怕会被留在这地下世界中随在变异马之后是一排巨型丧尸它们地数量...
电梯停在30与31层间不动了而电梯间地灯光照明也忽明忽暗起来这让诡异地气氛更浓了张德兵破口大骂：操又来这套张德兵蹲下让宋军踩住肩膀然后他站起...
《小男人周记》相关评论
失忆小偷
邵氏经典功夫片硬桥硬马武德为先最后的巷战较量十分精彩学习到一些知识点比如说扎腰带左文右武前教头还有南派会狮为了避免小男人周记之间的摩擦不能嗅对方狮子的屁股（当人家是母狮）以及靠近对方狮子时不能眨眼不能起单脚等等
戾昼
在20世纪的整个社会历史中我们都可以不断地看到瓦尔达的“在场”她从来都是一个历史的、文化的、艺术的参与者优雅而智慧自由又充溢着无限的奇思和灵气尽管奖杯加身名号加身也从来不局限自我永远在路上去开凿艺术的无限可能在《公车校花雪柔H》里那些废物和垃圾那些浪费通通被瓦尔达以影像方式重新呈现在法国这样一个奇特的国家当中我们可以看到拾荒者可以是穷苦人民也可以是大隐隐于市的艺术家瓦尔达所关注的从来都不是什么高深的束之高阁的东西而从来都是这些历史的小人物这些生活的平凡的毫不起眼的事物而这些平凡造就了瓦尔达的不平凡和崇高的美
喜欢阳光的多多
对“捡拾”这一行为的发散和抽象实在太惊喜了除了字面意义上拾荒者的百态呈现由其本人为副线的精神/记忆拾荒也令人动容（本捡垃圾爱好者看到sara sze的出现时激动到蹦起来）
否定精灵
如果说“动画是流动的画幅”那么本片就是由一幅幅后现代抽象画组成的许多段落都适合一帧一帧去看比如珍妮的下身被撕裂化成血色的蝙蝠、众人的私处变形后纠缠在一起…… 纵观手冢的“成人三部曲”性都是作为一种意象存在于电影中不过前两部中性代指的都是人内心中潜藏的欲望（对金钱的渴求、对权力的追逐）而这部中性则变成了释放自我的工具这与本片的故事十分契合：在上帝沉默（伯格曼式的命题）的世界被恶魔附体的珍妮却成了救世主珍妮最后被钉在十字架上时像普通人一样死了没有像耶稣一样“复活”足见电影并没有否定神的存在小男人周记只是否定了神的意义 除了故事手冢治虫做的最好的是将性场面线条化你能看到或惊恐、或抗拒、或享受、或沉醉的面部表情能看到扭动在一起的身体能看到不可言说的私密能看到你想象的一切
上&阳
生活就像一个充斥混乱的庆典我们不能拥有一切我们也不能在虚无中往来我们没有必要在混乱中添加混乱艺术在于从有到无的创造生命的缺憾仰赖爱心相逐的润颜亲爱的幸福就是倾吐衷肠而又不伤及他人；亲爱的幸福就是在认清了生活的真相后还依然让动情的目光泪光闪闪
宝马龙
雖然換了一波人馬作為前傳還是賣帳的水平恢復比賭聖2要好很多就是想不通靳輕怎麼會喜歡長髮吳鎮宇而不是年輕時的黎明僅憑顏值和天賦怎麼也選他而不選吳鎮宇做賭神吧這個拆夥原因是我不能接受的袁詠儀長髮短髮都hold得住應該算除了陳法蓉以外短髮也很有魅力的女人
