《动画片济公斗蟋蟀》剧情简介
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三点一线生活
文革电影中“有亮点”的一部特有的政治美学（摄影机喜推拉、节奏激昂；人物脸部大特写突出高大全、人物的肢体动作僵化）郭振清作为十七年的特殊影像符号登场、振臂高呼全片洋溢着“毛泽东思想”75年年度贺岁仅此纪念2012年过世的北影厂优秀摄影师、导演李文化（《动画片济公斗蟋蟀》《最美情侣国语版完整版》）先生
蒙B
近2小时的电影本以为会主要描述：恋人变儿子之后她内心的纠结挣扎、在伦理道德和情欲两面压迫下她的痛苦、在什么样的契机和折点下她做出了什么样抉择但都没有 儿子小时她还保留着对恋人的浓浓爱意所以举止有些过分亲密但当看到儿子有女友之后她马上就变了由恋人瞬间切换成了母亲这母亲变得太快太顺利了
马大哥董大姐飞
情节发展快速铺垫甚少将冲突与利益呈现出来在谈判中进行问题的解决同时展现了作为谈判者应具有的素质与技巧更深刻地在谈判这条明线的背后影片更深刻地诠释了人性的贪婪与丑陋然而邪不胜正这才是永恒的主题
神奈
文革样板电影角色形象鲜明夸张都戴着毛选里的阶级成分的帽子传递的价值观与当今几乎倒置动画片济公斗蟋蟀现在看来近乎是反讽滑稽戏了 结合时代背景来看75年姓资姓社讨论时期说着60年代的故事可谓借古讽今、指桑骂槐用心险恶 关于职业教育与精英教育的探讨放在当下仍有一定意义
基洛夫飞艇
错落凌乱的笼屋和如火柴盒整齐堆砌起的高楼大厦不过是牢笼的一体两面动画片济公斗蟋蟀时刻上锁的铁丝笼和最后把自己反锁在里面抗拒搬迁笼子实际和他们内心的一块不允许被触碰的“自留地”一样是退无可退的“安全屋”结尾电视媒介的切入让观者和普罗大众的视线交叠这样如此先锋的处理手法在九十年代初的香港电影中绝对属于异类且难能可贵最后毛仔和三位鬓发斑白昔日邻居隔网而立的画面喻意过于明显并有画蛇添足之嫌实际上在搬迁一场戏中镜头对着笼屋地上的两个木箱阳光透过一个箱体上三个窟窿形成三道光柱而门外消防员用锤子叮叮当当钉死屋门的时候就可结束了因为彼时已臻于完美
