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《阿松》剧情简介
亲爱的我好不好你适宜不钱迷迷雪白的身子整个伏上来舌尖舔着我的耳廓如兰的气息痒痒地轻抚着我的耳鼓老适宜了咪咪你夹得我好紧你下面的小嘴儿好有...我拉开铁皮橱柜找出一件大汗衫和一条沙滩裤丢给她说：咪咪这都是干净的你在这里洗洗里面有个小型的淋浴室洗干净换上这个你那件真丝套裙太露了接下来还有两天的...
我放下手机包拿起客房电话拨通了服务台说道：给我们房间来四份早餐西式的对送到客房谢谢不一会儿房间的门铃就响了我起身开门一个戴着白高帽的服...
《阿松》相关评论
Hallie沐囘
#76 Locarno Film Festival 4 再一次与当下的真实世界（后疫情、战争、政治局势、Tiktok）紧紧联结却也是延续以往“讽古讽今”“辱己辱ta”内核之下的一场“论文电影”新实验因此在黑白的数字时代的对比下阿松属于多彩而温暖的胶片的Communist年代也会复古式地丢帧；References不再整齐地排布在属于自己的部分而是紧跟生活化的论点之后失去了集中爆发的强度但在结尾将近40分钟（）“镜头中的”长镜头后电影结束于一种戏里戏外共振的荒诞的绝望
钊手中……
不论真实改编单就作为一部电影拍得有点太平淡了无高潮不明白她们为何要等四年而且最后逃得也太容易了吧开始介绍这三个女孩很容易让人误以为是她们仨带领大家反抗变态老处女然后一起逃出去
易礼
电影研究关键词/关于弗洛伊德/拉康学派马克袭成父之法 那部摄影机带着被父亲阉割后留下的恐惧也就是变态的窥视欲 逃离无门最后只好自杀他无力接受着儿时的恐惧父亲的阴霾 吞噬了正常留下了恐慌紧张好似被闪光灯刺瞎了双眸变成盲人 同海伦的母亲一样 摄影机就好像是他的盲杖只有在摄影机后面他才是真正的看见而海伦是母亲的对等物是在他心里是逃离这种恐惧摆脱这种父权统治的唯一途径 /女性凝视：不断出现的女性凝视成为男性建构权利的方式马克作为藏在摄影机后面的男性不断将镜头对准女性部位这种窥视癖与恋物癖成为男性主导权的象征 /观影者文本：通过暴露摄影机的自反性表达把视淫前景化 观众站在导演/摄影机/剧中人物三重位置之上马克在看观众在看观众审视着自己的窥视癖魔法摄像机 如果死亡有张脸那么她们也一定能看到
