《母亲とが话しています免费》剧情简介
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生来敢性
尤瑟纳尔曾说：“西方不乏英雄人物但他们似乎被拘禁在自己的原则框架中好比中世纪的骑士被束缚在铁制铠甲之内”因此在布列松的摄像机里我们通常只能看到一个全景的部分例如比武：旗帜、马蹄、长矛镜头推移并聚集在动作和运动上只表现需要的紧要部分 通过从自然中直接获取的暗示（而不是表露）突出声音的地位强调画面和声音的对等性從而进行碎片的选择和协调“一个目光就能激发一股激情一桩谋杀一场战争”如同在布里多尼的冒险故事里到处充斥着流血冲突的情节 布列松将演员视做空的容器他认为表演者不是演员而是不带任何感情色彩、为摄影机摆出姿势的“modèles”（人模）将其意识部分缩减到最小拧紧齿轮装置使他身處框架内他只能做有用之事且对演员、布景的伪造母亲とが话しています免费是尽可能营造时代倒置感
风凉的包子
尽管故事老套仍有教科书级别的造型表达宽画幅的特写保留了面孔和周遭的关联根据角色的心境选择长短焦距长焦则封闭节奏也是遵循着基本的全-中-特-全移动镜很顺畅打光极为考究克里斯汀灯有一种近乎湮灭的光芒其余时候阴影的分量也能参与叙事（警探和好友在聊天时都处在大逆（柔）光相对主角则是硬顶光阴影盖住眼窝在车里则是把脸分成两半的侧光） 车的复原还有烈火飞车做得相当出色车拥有不可摧毁的造型和卡朋特之前的混沌截然相反造型是一个图像最后的庇护所母亲とが话しています免费是所有意义被消费（consumed）之后仍存留的剩余主角的物恋由此带有一种强度不仅因为图像不灭它也给主人公带来造型上的彻底转变弱气nerd转成邪魅机车男的叙事弧永不过时!
胖子的独白
相比于《和老太太玩p》而言母亲とが话しています免费其实是做了一种取舍放弃了大场面以及高能的对话将马丁劳伦斯所能展示出的笑点发挥到了极致夸张而又滑稽轻松而又紧凑尽管结尾很蠢但并不是不容易接受的
